El Modo Mixolidio es el quinto modo de la Escala Diatónica Mayor. Veámoslo y escuchémoslo entremos un poco más de detalle.
El modo mixolidiolo encontramos en las teclas blancas de un piano de Sol a Sol’. Esto nos da la siguiente serie interválica:
T-T-1/2-T-T-1/2-T
T=Distancia de tono// 1/2=distancia de semitono
Son las notas G A B C D E F sin alteraciones (sostenidos o bemoles).
Sin embargo, como basamos los grados de la escala de un modo en la Escala Mayor, y el modo mixolidio tiene una serie interválica diferente a la de la Escala Mayor, alteramos los grados de la escala, dando al MODO mixolidio lo siguiente:
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- ♭7
Otra forma de escribir los grados de la escala es:
- Tónica
- Segunda mayor
- Tercera mayor
- Cuarta Justa
- Quinta justa
- Sexta mayor
- Séptima menor
Ahora escuchemos el modo mixolidio en sol:
Puedes subir o bajar el volumen a la derecha de la barra de reproducción.
El Jónico y el Mixolidio son ambos modos de la Escala Mayor. Más concretamente, C jónico y G mixolidio son ambos modos de la Escala Mayor de C. Esto significa que, sí, tienen las mismas notas. Pero sus puntos de partida o tónicas son diferentes.
Sus series interválicas son diferentes
Sus grados de escala son diferentes
Su función Tónica-dominante es diferente
Sus acordes inherentes son diferentes
Sus funcionalidades son diferentes
Así pues, aunque Do jónico y Sol mixolidio estén formados por exactamente las mismas notas, ¡son diferentes! Esta es la base del estudio modal.
Acordes Modales Mixolidios
El modo mixolidio produce un acorde de triada y otro mayor de séptima menor.
Tríada mayor
1 -3 -5
Acorde de séptima de dominante
1 -3- 5- ♭7
Otros acordes comunes son:
- Sus-2:1- 2 -5
- Sus-4: 1 -4 -5
- 6/9: 1 -3 -5 -6 -9
- -7sus4: 1 -4 -5 -♭7
Junto con todas las extensiones más allá del acorde de séptima mayor, especialmente:
C9
1 -3 -5 -♭7 -9
C11
1 – 5 -♭7- 9 -11
C13
1 -3 -5 -♭7 -9 -13
El Modo Mixolidio aparece con el acorde V7 en armonía diatónica. El acorde de dominante. Su función es muy importante en la teoría musical occidental.
El Modo Mixolidio es el único modo de la escala mayor que genra un acorde de séptima dominante. El acorde de séptima dominante contiene una importante disonancia entre sus grados de escala tercero y séptimo, el intervalo de tritono.
Cuarta aumentada o quinta disminuida(tritono)
Esta disonancia necesita resolver. Y quiere resolver moviendo las dos notas involucradas a medio tono en direcciones opuestas la una de la otra. Esta resolución crearía un intervalo de tercera mayor (o sexta menor), que suena muy resuelto.
En G7, el intervalo de tritono está entre B-F (3-♭7).
B-F (tritono) puede resolverse muy bien en B♭-G♭(intervalo de sexta menor)
B-F (tritono) también puede resolverse bien en C-E (intervalo de sexta mayor)
Dado que G7 (G Mixolidio) forma parte de la escala de Do Mayor, C-E parece más adecuado. Aunque B♭-G♭ suena igualmente «resuelto».
Así que si tomamos G7 y resolvemos a Cmaj7, tenemos:
G B D F
C E G B
Es este uso común de la armonía diatónica mayor lo que ha hecho que la resolución V7-I sea tan popular. De hecho, la resolución V7-I se denomina cadencia auténtica o cadencia perfecta. También cadencia conclusiva.
Así pues, el modo mixolidio tiene una función importante en la música, ya que es la primera escala que viene a la mente cuando se toca sobre un acorde de séptima dominante. No es el único modo, como descubriremos en otras lecciones, pero quizá sea el más obvio, debido a la popularidad de la Escala Diatónica Mayor.
Nota Característica
Al buscar el tono característico de un modo (el tono que le da su sabor y lo diferencia de otros modos), es una buena idea mirar primero los intervalos de tritono y los intervalos de medio tono. También es muy importante fijarse en la calidad de la tercera (¿es menor o mayor?)
Relacionar un modo con el jónico (escala mayor) o el eólico (escala menor natural) puede ayudarnos a determinar también los tonos característicos. El razonamiento aquí es que estas dos escalas son tan comunes que son casi esperadas. Alterarlas de alguna manera llama nuestra atención y nos indica que estamos en un modo diferente.
Los modos de la Escala Mayor tienen cada uno dos intervalos de medio tono y un intervalo de tritono.
Un intervalo de tritono puede significar dos intervalos de tritono. Por ejemplo, B-F es un tritono y F-B es un tritono. La mayoría de las veces buscaremos el intervalo de [un] tritono en los modos de la Escala Mayor.
El tritono de la Mixolidia está entre su tercera mayor y su séptima menor. Los intervalos de medio tono están entre la tercera mayor y cuarta Justa y la sexta mayor y séptima menor. El tercer grado de la escala mixolidia es mayor.
Si nos fijamos sólo en la tríada raíz de la Mixolidia, la llamaríamos mayor (raíz, tercera mayor, quinta perfecta).
Pero como hay un tritono entre la tercera mayor y la séptima menor, tenemos una cualidad de dominante cuando miramos el acorde de séptima de Mixolidia.
La nota característica del modo Mixolidio es la séptima menor, b7
Aunque es muy diferente en funcionalidad y calidad, podemos pensar en la mixolidia como un modo jónico con una séptima menor o como un modo dórico con una tercera mayor.
Acorde Modal Mixolidio
Como hemos comentado, funcionalmente, el acorde de dominante del Mixolidio es la forma más básica de la función de dominante.
Así que por la misma razón por la que la importancia popularidad del Jónico le dio el acorde modal de séptima mayor, el acorde modal del Mixolidio es simplemente el acorde de séptima dominante.
1 -3 -5 -♭7 = C E G Bb = C7
Cuando se trata de modos heptatónicos, sólo podemos obtener un verdadero «acorde modal» cuando las siete notas están presentes en él. ¡Pero el acorde de séptima de dominante nos da un fuerte sentido del modo mixolidio!
Ejercicio con el modo mixolidio
Toca la escala y mantén el bajo contra ella.
1 -2 -3 -4- 5- 6 -♭7
Si tienes un instrumento monofónico, intenta alternar entre la raíz y cada grado de la escala, uno por uno, para tener una idea de cada intervalo distinto.
Una vez más, presta especial atención a las notas características, tercera mayor y séptima menor que forman el tritono.
Toca el acorde modal, en el caso de Mixolidia, el acorde de b7. Esto sólo es posible en un instrumento polifónico, aunque los arpegios podrían funcionar en instrumentos monofónicos.
Haz el mismo ejercicio de relacionar cada grado de la escala con el acorde y escucha cómo se compara cada uno.
A continuación, recorre todos los intervalos posibles que se tocan contra una nota raíz zumbante. Presta especial atención a los intervalos de medio tono contra la raíz y a los intervalos de tritono contra la raíz.
Por último, prueba acordes modales con cualquiera de las notas mixolidias tocadas con la tónica.
Cadencia modal mixolidia
Debemos hacer referencia al acorde de tónica muy a menudo para asegurarnos de que estamos realmente en ese modo específico.
En la armonía modal, no es absolutamente necesario utilizar todas las notas del modo, pero ayuda a especificar más, sin ambigüedad, en qué modo estamos. Por ejemplo, la mixolidia sin la séptima menor es lo mismo que la jónica sin la séptima mayor.
Cadencias modales del Mixolidio
Queremos buscar paso a paso los acordes más cadenciales. Los acordes más cadenciales son acordes que
El acorde más cadencial en la armonía modal mixolidia es el ♭VIImaj7, acorde lidio.
- Está a un tono
- Tiene una tercera mayor
- Contiene la nota característica ♭7 como tónica
- El iv ( min7) (acorde DÓRICO) también podría ser una buena opción.
- El acorde ♭VII(maj7) es una opción más cadencial mixolidia.
Ejemplo de cadencia mixolidia
| Fmaj7 | G7| Dm7 | G7 |