El modo dórico es el segundo modo de la escala diatónica mayor. Veámoslo y escuchémoslo con un poco más de detalle.
El modo dórico se puede encontrar en las teclas blancas del piano desde un D1-D2.
Es una escala menor porque tiene intervalos de tercera menor en su tercera nota musical.
Esto nos da la siguiente estructura de distancias:
T – 1/2 – T – T – T – 1/2 – T
T=Distancias de tono// 1/2=distancias de semitono
El modo dórico en Re se escribe así en el pentagrama musical:
Como ves, estas notas D E F G A B C D no tienen alteración alguna.
Sin embargo, como basamos los grados de la escala de un modo en la Escala Mayor, y el modo dórico tiene una serie interválica diferente a la de la Escala Mayor, alteramos los grados de la escala, dando el dórico:
1 2 ♭3 4 5 6 ♭7
Otra forma de escribir los grados de la escala dóirica son:
- Raíz o Tónica
- Segunda mayor – 2 semitonos por encima de la raíz
- Tercera menor – 3 semitonos por encima de la raíz
- Cuarta justa – 5 semitonos por encima de la raíz
- Quinta justa – 7 semitonos por encima de la raíz
- Sexta mayor – 9 semitonos por encima de la raíz
- Séptima menor -10 semitonos por encima de la raíz
Ahora vamos a escuchar el modo dórico de re contra un bajo dado:
Ahora vamos a hacer una aclaración rápida
Si vienes de la lección sobre el modo jónico, te habrás dado cuenta de que las teclas blancas de Do-C’ (jónico) son exactamente las mismas notas que las teclas blancas de Re-D’ (dórico).
¿Cuál es el problema? Bueno, tanto el jónico como el dórico son modos de la escala mayor. Esto significa que, sí, tienen las mismas notas.
Pero sus puntos de partida o centros tonales (raíces) son diferentes y esto hace que la diferencia sea total:
- Sus series interválicas son diferentes (como se muestra arriba)
- Sus grados de escala son diferentes
- Su calidad (menor/mayor) es diferente
- Sus acordes inherentes son diferentes
- Su funcionalidad es diferente
Por lo tanto, aunque el do jónico y el re dórico estén formados por exactamente las mismas notas, ¡son diferentes! Este es el comienzo del estudio modal, y me gustaría hacer este punto durante nuestra discusión del segundo modo de la Escala Mayor
🎹Los Acordes modales del modo dórico
El modo dórico produce una tríada y un acorde menor de séptima menor cuatríada:
Tríada menor
- 1 ♭3 5
- Cifrado común; Dm o D-
Acorde de séptima menor Dm7
- 1 ♭3 5 ♭7
- Cifrado común; Dm7 o D-7
Otros acordes que genera el modo dórico
Para el ejemplo del cifrado armónico de estos acordes vamos a emplear la nota D.
DSus2
- 1 2 5
DSus4
- 1 4 5
Dm6
- 1 ♭3 5 6
Dm6/9
- 1 ♭3 5 6 9
Dm7sus4
- 1 4 5 ♭7
Dm11
- 1 b3 5 ♭7 9 11
Acordes de extensión dóricos
Dm9
- 1 ♭3 5 ♭7 9
Dm11
- 1 ♭3 5 ♭7 9 11
Dm13
- 1 ♭3 5 ♭7 9 11 13
🎹Funcionalidad
El modo dórico aparece bastante en la progresión armónica común de acordes ii-V-I o 2-5-1 en la música de jazz.
Al igual que el modo jónico funciona muy bien sobre el acorde tónica/I/1, el modo dórico funciona muy bien sobre el acorde supertónica o predominante.
Funciona como el modo que mejor corresponde al acorde ii en la armonía diatónica mayor.
El modo dórico también tiene la escala pentatónica menor dentro de él. Al añadir la segunda mayor y, sobre todo, la sexta mayor, nuestra pentatónica menor se convierte en un modo dórico.
El acorde perfecto menor
El apilamiento de terceras en dórico da un acorde perfecto de tipo 1.
Un acorde que apila terceras menores y mayores alternadas a través de 7 notas.
- 1 -3menor- ♭3 – 3mayor 5 -3menor- ♭7 -3 mayor – 9 -3menor- 11 -3mayor- 13
Otra forma de ver este acorde menor perfecto son los pares de quintas justas entrelazadas:
- 1-5
- ♭3 – ♭7
- 5 – 9
- ♭7 – 11
- 9 – 13
Lo llamamos acorde menor perfecto porque es menor en calidad (♭3 y♭7) y no hay ninguna disonancia real en el acorde.
Vamos a explicar mas conceptos sobre un acorde dórico poniendo como ejemplo Dmin13
D – F – A – C – E – G – B
Una de las características de este acorde es que contiene el intervalo de tritono entre la b3 y la 6 del acorde extendido
Así que el intervalo de tritono inestable está entre Fa y Si’. Eso está a 9 pasos enteros, lo que disminuye el efecto de tensión. Además, las otras cinco notas consonantes ayudan enormemente a anular el ligero rastro de tensión entre Fa y Si’.
El otro acorde perfecto de tipo 1 se hace apilando las terceras de lidio.
Hay que señalar que el lidio es el mayor relativo del dórico, al igual que el jónico es el mayor relativo del eólico.
🎼Nota característica del modo dórico
Al buscar la notas características de un modo, el tono que le da su sabor y lo diferencia de otros modos, es una buena idea mirar primero los intervalos de tritono y los intervalos de medio paso. También es muy importante fijarse en la calidad de la tercera, si es menor o mayor.
Relacionar un modo con el jónico (escala mayor) o el eólico (escala menor natural) puede ayudarnos a determinar también los tonos característicos. El razonamiento aquí es que estas dos escalas son tan comunes que son casi esperadas. Alterarlas de alguna manera llama nuestra atención y nos indica que estamos en un modo diferente.
Los modos de la Escala Mayor tienen cada uno dos intervalos de medio tono y un intervalo de tritono.
Un intervalo de tritono puede significar dos intervalos de tritono. Por ejemplo, B-F es un tritono y F-B es un tritono. La mayoría de las veces buscaremos el intervalo de [un] tritono en los modos de la Escala Mayor.
El tritono del dórico está entre su tercera menor y su sexta mayor. Y sus intervalos de medio paso están entre la segunda mayor/tercera menor y la sexta mayor/séptima menor.
Así, la tercera menor nos dice que el dórico es menor en calidad. Y la sexta mayor lo diferencia de nuestro modo menor más común, el eólico (menor natural).
Así que el tono más característico del dórico es su sexta mayor. Me gusta pensar en él como un menor natural con un sexto grado elevado.
🎼Acorde Modal Dórico
El acorde modal dórico podría formarse simplemente con su raíz y el intervalo de tritono, creando un acorde de sexta menor:
- 1 – ♭3 – 5 – 6
- Dm6
El dórico es el único modo de la Escala Mayor que tiene ese acorde construido en su raíz. Sin embargo, podríamos encontrarnos con cierta ambigüedad al comparar la sexta menor con los modos de otras escalas mayores, escala menor Armónica, menor Melódica, así que por eso, vamos a construir otro acorde que sea «más dórico».
Una extensión estaría bien
Como dijimos antes, el modo dórico, como los modos frigio y eólico, genera un acorde de séptima menor. El tono característico del dórico es su sexta mayor, trecena mayor y que los modos frigio y eólico no contienen. Así que, utilizamos esta información para construir un acorde de menor trecena menor que defina mejor al modo dórico:
- 1 – ♭3 – 5 – ♭7 – add 13
- Dm7 (add13)
Cuando se trata de modos heptatónicos, sólo podemos obtener un verdadero «acorde modal» cuando las siete notas están presentes en él pero los acordes min6 o min13 nos dan un fuerte sentido del modo dórico.
🎼Ejercicios para practicar el modo dórico
Como con toda la práctica modal, prefiero el método del punto de pedal.
Haz sonar un bajo constante, la raíz del dórico si tienes un instrumento polifónico. Y recorre cada uno de los grados de la escala para escuchar los intervalos que crean contra la raíz.
Escala dórica – 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7
Si tienes un instrumento monofónico, intenta alternar entre la raíz y cada grado de la escala, uno por uno, para tener una idea de cada intervalo distinto.
Una vez más, presta especial atención al tono característico (sexta mayor).
A continuación, prueba a tocar el «acorde modal». En el caso del dórico, el acorde menor trecena. Por supuesto, esto sólo es posible en un instrumento monofónico. Aunque los arpegios podrían funcionar en instrumentos monofónicos.
Haz el mismo ejercicio de relacionar cada grado de la escala con el acorde y escucha cómo se compara cada uno.
A continuación, haz un ciclo de intervalos tocados sobre una bajo. Haz esto con los intervalos de segunda, tercera, cuarta, quinta, sexta y séptima presentes en el dórico, comparándolos con el punto de pedal de la raíz. Presta especial atención a los intervalos de medio tono contra la tónica y también a los intervalos de tritono contra la tónica.
Por último, crea acordes modales con cualquiera de las notas dóricas tocadas con su tónica.
Un ejemplo podría ser acordes por cuartas. El apilamiento de cuartas es una forma común de expresar la apertura y la modalidad. En el caso del dórico, una tétrada de cuartas apiladas sería:
- 1 4 ♭7 ♭10
🎼Componiendo con el modo Dórico
Una nota rápida sobre la armonía tonal frente a la armonía modal
Al componer con armonía tonal, tenemos cadencias circulares. Resoluciones que a menudo se producen al moverse alrededor del círculo de quintas (o de cuartas, según se mire).
Por ejemplo, la progresión de acordes iii-vi-ii-V-I en Do Mayor sería:
Emin7 | Amin7 | Dmin7 | G7 | Cmaj7
Las raíces de esos acordes se mueven circularmente en sentido contrario a las agujas del reloj a través del círculo de quintas.
Esto es armonía tonal (funcional).
La armonía modal tiene un movimiento cadencial lineal o lateral. A menudo, el mejor acorde cadencial se construye sobre el segundo o séptimo grado de escala del modo.
En la armonía modal, debemos tener mucho cuidado de no buscar el acorde de V grado dominante, o de tocar demasiados acordes que no sean la tónica. Si lo hacemos, nuestros oídos escucharán la armonía tonal, tan comúnmente utilizada en la música.
Debemos hacer referencia al acorde de tónica muy a menudo para asegurarnos de que estamos realmente en ese modo específico.
En la armonía modal, no es absolutamente necesario utilizar todas las notas del modo, pero ayuda a especificar más, sin ambigüedad, en qué modo estamos. Por ejemplo, el dórico sin su sexta mayor es lo mismo que el eólico sin su sexta menor.
🟢Cadencias modales dóricas
Tenemos que observar para encontrar los acordes más cadenciales. Los acordes más cadenciales son acordes que,
- contienen la nota característica.
- no contienen un intervalo de tritono (lo que los hace sonar dominantes y tensos)
Tenga en cuenta que los acordes a una tercera de distancia de la raíz de un modo no proporcionan mucha tensión y a menudo se escuchan simplemente como «cambios de color» (especialmente en la armonía terciana).
Observe también que los acordes a una cuarta/quinta de distancia tienden a sacarnos de la armonía modal y a volver a la naturaleza circular de la armonía tonal.
Así que el acorde más cadencial en la armonía modal dórica es el
♭VII(maj7) (acorde jónico o grado I)
- Está adistancia de un TONO descendente del dórico
- Tiene una tercera mayor
- Y contiene la nota característica dórica en su séptima mayor
El ii (min7) (acorde frigio III) también sería una buena opción.
- Está a medio tono ascendente del dórico
- Contiene la nota característica en su quinto justa
Una opción común, aunque tal vez un poco tonal, es el IV7 (V GRADO mixolidio) que se suele evitar en la armonía modal, pero en el caso del dórico, dependiendo de las situaciones puede funcionar.
Hay que tener cuidado de no querer evocar la cadencia ii – V- I
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