El modo frigio es el tercer modo de la escala diatónica mayor. Veámoslo y escuchémoslo con un poco más de detalle.
El modo frigio se describe a menudo como las teclas blancas del piano desde Mi-E’.
Modo frigio estructura o patrón de distinacias:
1/2- T -T -T – 1/2 – T – T
T=Distancia de tono// 1/2=distancia de semitono
Y el modo frigio lo escribimos así:
Son las notas Mi Fa Sol La Si Do Mi’ sin alteraciones (sostenidos o bemoles).
Sin embargo, como basamos los grados de la escala de un modo en la Escala Mayor, y el modo frigio tiene una serie interválica diferente a la de la Escala Mayor, alteramos los grados de la escala, dando a la frigia la siguiente fórmula interválica:
Escala Frigia; 1 – ♭2 – ♭3 – 4 – 5 – ♭6 – ♭7
Otra forma de escribir los grados de la escala son:
- Tónica – 1
- Segunda menor – b2
- Tercera menor – b3
- Cuarta justa – 4
- Quinta justa – 5
- Sexta menor – b6
- Séptima menor – b7
🔔Escuchar el Modo frigio al piano
Si por casualidad vienes de la lección sobre el Modo Jónico o el Modo Dórico, te darás cuenta de que las teclas blancas de Do-C’ (Jónico) son las mismas notas que las teclas blancas de Re-D’ (Dórico) y las teclas blancas de Mi-E’.
El Jónico, el Dórico y el Frigio son los 3 primeros modos de la Escala Mayor. Esto significa que, sí, tienen las mismas notas. Pero sus puntos de partida (tónicas) son diferentes. Y esto significa mucho:
- Sus series interválicas son diferentes
- Sus grados de escala son diferentes
- Sus cualidades menor/mayor/ son diferentes
- Sus acordes inherentes son diferentes
- Sus funcionalidades son diferentes
Así, aunque Do jónico, Re dórico y Mi frigio estén formados por exactamente las mismas notas, ¡son diferentes! Esto es básico para comprender los modos griegos.
🎹Acordes modales del modo frigio
El modo frigio produce un acorde de triada y otro de cuatríada de séptima . Y al igual que el modo dórico, son:
- Tríada menor 1 ♭3 5
- Acorde de séptima menor 1 ♭3 5 ♭7
Otros acordes que podemos formar son:
- 1 ♭2 5
- 1 4 5
- 1 4 5 ♭7
- 1 4 5 ♭7 ♭9
El modo frigio aparece con el acorde III en el análisis de armonía diatónica. Llamamos al acorde iii el acorde mediante porque está a medio camino entre la tónica y la dominante.
El acorde III a menudo se usa como sustituto del acorde I de tónica. Esto es debido porque el acorde iii comparte muchas de las mismas notas que el acorde de tónica I.
El iii (tríada menor), por ejemplo, tiene las mismas notas que el acorde I de séptima (acorde 7 mayor). Tomemos como ejemplo el Mi frigio que teníamos arriba.
E menor tiene las notas E G B
Do mayor séptima, el acorde I de Mi frigio/Mayor, tiene las notas Do Mi Sol Si
Así que este acorde de séptima de Do mayor «sin tónica» que tiene el modo frigio de Mi es una buena sustitución.
A esto es a lo que llamamos acordes relativos.
El modo frigio genera la escala pentatónica menor. Si añadimos la sexta menor y, sobre todo, la segunda menor, convertimos nuestra pentatónica menor en un la escala frigia.
🎼La Esencia del Modo Frigio
Si tuviéramos que clasificar los modos de la escala mayor de más brillante a más oscuro, el frigio sería la escala más oscura utilizable el modo locrio es más oscuro, pero como carece de quinta perfecta, es difícil escribir con él en sentido modal. Otra forma de describir esta oscuridad es hablar de la gravedad de la frigia.
La tónica y la quinta justa crean el intervalo más consonante dentro de cualquier escala o modo. La presencia de este intervalo hace que una escala sea «estable», ya sea mayor o menor.
Podemos decir que las escalas oscuras tienen una gravedad que tira hacia la raíz y hacia la quinta.
Del mismo modo, las escalas brillantes tienen una gravedad que tira hacia la raíz y hacia la quinta.
Ten en cuenta que los semitonos tienen resoluciones más fuertes que los tonos.
La frigia es una escala oscura.
1 – ♭2 – ♭3 – 4 – 5 – ♭6 – ♭7
La ♭2 quiere resolver hacia abajo un semitono más que el ♭7 quiere resolver hacia arriba un tono entero. Esto crea una gravedad descendente hacia la tónica.
La sexta menor ♭6 quiere resolver hacia abajo medio tono hasta la 5. Esto crea una gravedad hacia abajo hacia la quinta perfecta.
La ♭3, que da a la frigia su cualidad de menor, tiende a resolver hacia la tónica en lugar de hacia la quinta perfecta, aunque esto no es realmente un argumento sólido. Más bien diremos que la menor es más oscura que la mayor.
Por eso, la escala frigia es nuestro modo practicable más oscuro de la escala mayor.
🟢La nota característica de la frigia
Cuando se busca el tono característico de un modo (el tono que le da su sabor y lo diferencia de otros modos), es una buena idea mirar primero los intervalos de tritono y los intervalos de medio tono. También es muy importante fijarse en la calidad de la tercera (¿es menor o mayor?).
Relacionar un modo con el jónico (escala mayor) o el eólico (escala menor natural) puede ayudarnos a determinar también los tonos característicos.
El razonamiento aquí es que estas dos escalas son tan comunes que son casi esperadas. Alterarlas de alguna manera llama nuestra atención y nos indica que estamos en un modo diferente.
Los modos de la Escala Mayor tienen cada uno dos intervalos de medio tono y un intervalo de tritono.
Un intervalo de tritono puede significar dos intervalos de tritono. Por ejemplo, B-F es un tritono y F-B es un tritono.
La mayoría de las veces buscaremos el intervalo de tritono en los modos de la Escala Mayor.
El tritono de la frigia está entre la segunda menor y la quinta perfecta. Los intervalos de medio tono están entre la raíz-segunda menor y la quinta perfecta-sexta menor.
Por lo tanto, la tercera menor nos dice que la frigia tiene una cualidad menor.
Y la segunda menor la diferencia de nuestra menor natural, la eólica.
El tono más característico de la frigia es la segunda menor. Podríamos pensar en ella como una menor natural con un segundo grado rebajado.
🎼Acorde Modal Frigio
El acorde modal frigio podría estar formado simplemente por su raíz y el intervalo de tritono, creando lo que podríamos llamar una tríada frigia.
Acorde frigio
1 – ♭2- 5
El frigio es el único modo de la Escala Mayor que tiene ese acorde construido en su raíz. Sin embargo, vamos a bucear un poco más para construir otro acorde que sea más frigio.
Así, la segunda menor ,b9- bemol 9, es la nota característica del frigio.
Como vamos a ver un acorde extendido, vamos a llamarla novena bemol.
Podríamos simplemente crear un acorde de menor ♭9 y llamarlo frigio. Pero aquí hay un pequeño problema en la práctica.
Las tríadas menores y mayores y los acordes de séptima son agradables y consonantes. Por lo tanto, las novenas y trecenas alteradas suenan un poco discordantes y, por lo tanto, se suelen evitar en la práctica.
Notas a Evitar
La ♭9 es en realidad la nota a evitar de la frigia.
Sin embargo, los acordes con más tensión , por ejemplo, el acorde de séptima de dominante tienen alteraciones de la novena y la decimotercera todo el tiempo para añadir más sabor, tensión y carácter.
Entonces, ¿cómo podemos hacer que nuestro min♭9 sea menos discordante? Pues bien, alterando la tercera para hacerla más tensa e irresuelta y, por tanto, menos consonante. Lo hacemos suspendiendo el acorde. Como no podemos suspender la ♭2 ya está en el acorde como ♭9, suspenderemos la 4, creando un «acorde frigio» ampliamente aceptado.
El acorde sus♭9
1 – 4 – 5 – ♭7 – ♭9
Cuando se trata de modos heptatónicos, sólo podemos obtener un verdadero acorde modal cuando las siete notas están presentes en él. Pero los acordes de sus♭9 nos dan una fuerte sensación del modo frigio.
Practicando la armonía frigia y modal
Como con toda la práctica modal, lo mejor es el método del bajo pedal.
Crea un pedal en el bajo con la tónica de frigio, si tienes un instrumento polifónico. Y recorre cada uno de los grados de la escala para escuchar los intervalos que crean contra la raíz.
1 – ♭2 – ♭3 – 4 – 5 – ♭6 – ♭7
Si tienes un instrumento monofónico, intenta alternar entre la raíz y cada grado de la escala, uno por uno, para tener una idea de cada intervalo distinto.
Una vez más, presta especial atención al tono característico (b2, segunda menor).
A continuación, prueba a bordar el acorde modal. En el caso de la frigia, el acorde sus♭9. Por supuesto, esto sólo es posible en un instrumento monofónico. Aunque, los arpegios podrían funcionar en instrumentos monofónicos.
Haz el mismo ejercicio de relacionar cada grado de la escala con el acorde y escucha cómo se compara cada uno.
A continuación, recorre todos los intervalos posibles sin dejar de tocar la nota raíz.
Presta especial atención a los intervalos de semitono contra la tónica y a los intervalos de tritono también.
Crea acordes modales con cualquiera de las notas frigias tocadas con su tónica.
Un ejemplo podría ser los acordes de cuartas. . En el caso de la frigia, una tetrada de cuartas superpuestas sería:
1 – 4 – ♭7 – ♭3
🟢Componer con el modo frigio
Cadencias modales frigias
Debemoss mirar paso a paso para encontrar los acordes más cadenciales frigio. Los acordes más cadenciales son acordes que contienen la nota característica.
no contienen un intervalo de tritono (lo que los hace sonar dominantes)
Ten en cuenta que los acordes a una tercera de distancia de la raíz de un modo no proporcionan mucha tensión y a menudo se escuchan simplemente como «cambios de color» especialmente en la armonía por terceras.
Obsérvese también que los acordes a una cuarta quinta de distancia tienden a llevarnos fuera de la armonía modal y de vuelta a la naturaleza circular de la armonía tonal.
Así, el acorde más cadencial en la armonía modal frigia es el aocrde IImaj7 .
Es el IV grado en tonalidad mayor.
Está a medio tono (movimiento lateral)
Tiene una tercera mayor
Y contiene el tono característico como tónica
El grado bVII que es min7, acorde dórico, también sería una buena opción.
Está a un tono entero descendente.
La tercera menor debilita su fuerza cadencial
Pero contiene el tono característico como su tercer grado menor
Hay que tener en cuenta que el dórico bvii- min7 es relativo menor relativo del lidio II-maj7